博物館承擔(dān)著繼承與弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、履行教育職能的職責(zé)與使命,因此推動(dòng)博物館實(shí)現(xiàn)陳列展覽形式的轉(zhuǎn)變與發(fā)展具有重要現(xiàn)實(shí)意義。
博物館歷來(lái)承擔(dān)著保管珍藏文物、繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要職能,但在新形勢(shì)發(fā)展背景下,博物館必須利用多元化陳列展覽手段實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值。在傳統(tǒng)博物館陳列展覽模式下,大多管理人員只局限于某種特定類型的館藏文物資源和物質(zhì)設(shè)施,忽視了博物館空間布局設(shè)計(jì)和陳列展覽形式的創(chuàng)新,無(wú)法為博物館受眾帶來(lái)良好的觀賞體驗(yàn)?；诖?博物館必須在新形勢(shì)發(fā)展背景下深入研究陳列展覽模式創(chuàng)新的有效策略,基于以人為本的原則優(yōu)化博物館陳列展覽模式。
新形勢(shì)下博物館陳列展覽轉(zhuǎn)變的重要意義
有效推動(dòng)歷史文物保護(hù)工作的順利開展。博物館原本就承擔(dān)著繼承與弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的職責(zé)與使命,若不及時(shí)突破傳統(tǒng)陳列展覽形式的局限性,很可能無(wú)法使社會(huì)公眾充分了解博物館的文化價(jià)值,甚至是因博物館錯(cuò)誤的保護(hù)措施阻礙我國(guó)歷史文化的發(fā)展進(jìn)程。這意味著實(shí)現(xiàn)博物館陳列展覽形式的創(chuàng)新不但是滿足社會(huì)公眾文化需求的重要舉措,還是有效保護(hù)我國(guó)歷史文物價(jià)值的必然選擇,為我國(guó)社會(huì)公眾帶來(lái)全新的文物觀賞體驗(yàn)的同時(shí),有助于推動(dòng)文物保護(hù)工作的創(chuàng)新性發(fā)展與改革。
促進(jìn)旅游產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新性發(fā)展。博物館一直與旅游產(chǎn)業(yè)有著密不可分的關(guān)聯(lián),若要實(shí)現(xiàn)兩者的融合發(fā)展,就必須及時(shí)創(chuàng)新博物館陳列展覽形式,吸引更多受眾群體投入到博物館陳列展覽活動(dòng),有效促進(jìn)旅游產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新性發(fā)展與普及。因此,博物館必須深入挖掘當(dāng)?shù)貧v史文化,結(jié)合當(dāng)?shù)孛褡屣L(fēng)情和文化特色有針對(duì)性地創(chuàng)建博物館和旅游業(yè)溝通交流平臺(tái),側(cè)面突出強(qiáng)調(diào)博物館陳列展覽的當(dāng)?shù)匚幕厣?使博物館的文化價(jià)值和教育職能得以有效發(fā)揮, 為旅游產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展創(chuàng)造良好的先決條件。
博物館陳列展覽的發(fā)展現(xiàn)狀
陳列展覽的空間布局設(shè)計(jì)不合理。陳列展覽空間布局設(shè)計(jì)的合理性將會(huì)直接影響?zhàn)^藏文物的視覺(jué)展示效果,與陳列展覽人文教育目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)也有著密不可分的關(guān)聯(lián)。但當(dāng)前部分陳列展覽設(shè)計(jì)人員并未嚴(yán)格按照館藏文物展覽的宗旨,科學(xué)規(guī)劃館內(nèi)空間的區(qū)域布局,使博物館空間區(qū)域中的珍藏文物無(wú)法充分吸引受眾的注意力,嚴(yán)重加劇了博物館文物資源浪費(fèi)現(xiàn)象。
文化教育及宣傳職能落實(shí)不到位。在新時(shí)代發(fā)展常態(tài)下我國(guó)博物館應(yīng)積極做好優(yōu)秀傳統(tǒng)文化宣傳工作,充分發(fā)揮博物館的公共文化教育職能。但當(dāng)前大部分博物館在履行自身文化教育職能時(shí),并未使館藏陳列展示手段得以有效發(fā)揮,致使博物館展覽主題與文化教育宣傳目標(biāo)之間存在明顯偏差,因此博物館從業(yè)工作人員必須充分認(rèn)識(shí)到履行公共文化教育及宣傳職能的重要意義,依托于先進(jìn)的陳列展覽手段突出強(qiáng)調(diào)博物館職能發(fā)揮的重要性。例如,我國(guó)現(xiàn)有的抗戰(zhàn)博物館中陳列著大量武器、軍服、軍旗等元素,但對(duì)一頂軍帽、一把手槍等物件背后隱含的故事卻深挖不到位,相關(guān)講解人員也僅僅是一句帶過(guò),無(wú)法彰顯文化故事中蘊(yùn)含著的精神內(nèi)涵。
陳列展覽的基礎(chǔ)設(shè)施和資源缺乏創(chuàng)新。博物館館藏文物的陳列展覽離不開完善的基礎(chǔ)設(shè)施和文物資源支持,但當(dāng)前我國(guó)大部分博物館在物質(zhì)層面的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)上仍有所欠缺,無(wú)法充分發(fā)揮陳列展覽模式的最大化價(jià)值?，F(xiàn)階段我國(guó)大多發(fā)達(dá)地區(qū)的博物館盡管有著豐富的物質(zhì)資源支持,但其他地區(qū)的博物館仍缺乏物質(zhì)和資金層面的保障,尤其是數(shù)字化陳列展覽技術(shù)手段的創(chuàng)新仍無(wú)法滿足新時(shí)代發(fā)展需要,在某種程度上嚴(yán)重阻礙了博物館的可持續(xù)發(fā)展進(jìn)程。
新形勢(shì)下博物館陳列展覽的轉(zhuǎn)變與發(fā)展策略
實(shí)現(xiàn)博物館文化表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與改革。例如,我國(guó)廣東省博物館的“大海道”展覽,便是基于大視角、大規(guī)模全方位展示出了萬(wàn)歷時(shí)代海貿(mào)相關(guān)文物,利用一條船、一個(gè)空間、一件事使受眾感受到當(dāng)時(shí)海上貿(mào)易的繁華景象,并且這種獨(dú)特的陳列展覽風(fēng)格還可以彰顯出形式多樣的文化價(jià)值, 促使受眾對(duì)某個(gè)朝代的發(fā)展形態(tài)有著更深層次的了解和認(rèn)知。又如我國(guó)貴州省博物館“多彩貴州民族文化陳列”,實(shí)現(xiàn)了三彩與多彩的有機(jī)融合,利用實(shí)物還原真實(shí)場(chǎng)景的同時(shí),還體現(xiàn)出了人地關(guān)系、人人關(guān)系、人與神靈關(guān)系等和諧統(tǒng)一,使多姿多彩的貴州文化得以突顯, 有效拉近了當(dāng)?shù)匚幕褂[與旅游業(yè)之間的關(guān)聯(lián),在推動(dòng)當(dāng)?shù)芈糜萎a(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展方面發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。
加大博物館陳列文物藏品的安全管理力度。博物館管理工作的根本任務(wù)在于收集與保存各種文物珍品,因此相關(guān)工作人員必須嚴(yán)格按照行業(yè)規(guī)定要求珍藏館內(nèi)文物,避免文物丟失或損壞現(xiàn)象的發(fā)生。但文物保護(hù)工作不僅需要文物修復(fù)技術(shù)人員的支持,還離不開財(cái)務(wù)管理負(fù)責(zé)人員的相互配合。因此,文物保護(hù)部門可以定期組織現(xiàn)有財(cái)務(wù)管理業(yè)務(wù)人員參加綜合性培訓(xùn)活動(dòng),要求其熟練掌握智能管理系統(tǒng)的操作流程,實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)藏品文物的保管情況。與此同時(shí),文物修復(fù)技術(shù)人員則需要正確使用文物修復(fù)處理技術(shù)手段,避免文物資源浪費(fèi)的同時(shí)不斷優(yōu)化文物修復(fù)效果,積極尋找最適合的文物修復(fù)處理措施。這就需要文物修復(fù)技術(shù)人員有意識(shí)地提升自身專業(yè)素養(yǎng),嚴(yán)格按照館藏文物保護(hù)宗旨和需求開展館藏文物外觀檢測(cè)工作,最大限度地增強(qiáng)文物修復(fù)和保護(hù)工作人員的業(yè)務(wù)能力。此外,博物館與文物保護(hù)機(jī)構(gòu)還應(yīng)定期組織現(xiàn)有的藏品管理人員參加崗位培訓(xùn)活動(dòng),確保其具備優(yōu)良的職業(yè)素養(yǎng)和道德情操。例如,博物館管理人員可以積極借鑒與學(xué)習(xí)美國(guó)、德國(guó)等國(guó)家的陳列展覽經(jīng)驗(yàn),了解其引入的先進(jìn)技術(shù)和展覽形式,基于市場(chǎng)化角度實(shí)現(xiàn)博物館陳列展覽工作的統(tǒng)籌規(guī)劃,同時(shí)重點(diǎn)關(guān)注其他博物館吸引觀眾的手段和方法。
完善博物館機(jī)構(gòu)部門的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)。博物館在文物陳列展覽實(shí)踐過(guò)程中,相關(guān)負(fù)責(zé)人員還應(yīng)積極強(qiáng)化博物館基礎(chǔ)設(shè)施的智能化建設(shè),依托于大數(shù)據(jù)、虛擬平臺(tái)還原真實(shí)的陳列展覽動(dòng)態(tài)場(chǎng)景,營(yíng)造生動(dòng)熱烈的藏品展覽空間氛圍,從而在高端的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)手段支持下,為受眾呈現(xiàn)出生動(dòng)立體的文物陳列展覽場(chǎng)景。例如,歷史類博物館可以通過(guò)實(shí)物資料或場(chǎng)景再現(xiàn)的方式,帶領(lǐng)觀眾更深層次地挖掘文物的內(nèi)涵,創(chuàng)設(shè)身臨其境的環(huán)境引導(dǎo)觀眾探索與感知?dú)v史。此外,在博物館陳列展覽過(guò)程中還可以融入廣受社會(huì)公眾喜愛的流行元素,利用通俗化的表現(xiàn)方式提高陳列展覽的趣味性,有效激發(fā)觀眾深入研究文物歷史背景的興趣,從而不斷加深觀眾對(duì)歷史博物館的印象。
利用先進(jìn)的技術(shù)手段打造動(dòng)態(tài)化博物館。傳統(tǒng)靜態(tài)陳列展覽方式也不利于激發(fā)受眾深入挖掘展品蘊(yùn)含歷史文化的興趣,但利用現(xiàn)代科技手段中的動(dòng)態(tài)展示功能就能有效吸引受眾的注意力,使各個(gè)層次的受眾年齡群體都能獲得全新的觀賞體驗(yàn)。受眾在參觀博物館時(shí)必須嚴(yán)格按照事先規(guī)定的次序,在相關(guān)指導(dǎo)人員的帶領(lǐng)下逐步深入了解展品背后隱含的故事和歷史文化,通過(guò)循序漸進(jìn)的方式優(yōu)化游客的觀賞體驗(yàn)。在博物館動(dòng)態(tài)展演過(guò)程中, 可以充分利用圖像、 投影儀、音像等先進(jìn)的科技設(shè)備,為受眾呈現(xiàn)直觀立體的展演畫面,引導(dǎo)社會(huì)公眾了解歷史背景的同時(shí)感受到科技革新的力量。此外,在新形勢(shì)發(fā)展常態(tài)下,古今貫通也是博物館順應(yīng)時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)的必然選擇,因此博物館創(chuàng)新陳列展覽方式時(shí)必須緊跟時(shí)代發(fā)展潮流,調(diào)動(dòng)更多受眾群體參觀博物館的積極性。例如,在抗戰(zhàn)類博物館建設(shè)過(guò)程中,可以結(jié)合受眾的實(shí)際需求安設(shè)內(nèi)部投影儀,充分利用多點(diǎn)觸摸技術(shù)、定向音響等技術(shù)和設(shè)備的應(yīng)用,全面展示博物館中珍藏的相關(guān)器物,幫助受眾更好地理解文物陳列展覽主題,突出強(qiáng)調(diào)文物器具的文化內(nèi)涵和歷史底蘊(yùn)。
博物館必須從視覺(jué)效果、主題設(shè)計(jì)以及空間布局等方面著手創(chuàng)新陳列展覽形式,有效整合博物館現(xiàn)有的文化歷史資源,科學(xué)規(guī)劃博物館內(nèi)部陳列展覽區(qū)域的空間布局,盡可能為受眾帶來(lái)多元化展覽觀賞體驗(yàn),真正意義上實(shí)現(xiàn)博物館文物陳列展覽形式的深化與改革。
克里克作為博物館展柜設(shè)計(jì)、制造、安裝服務(wù)廠家，也要緊跟博物館陳列展覽的發(fā)展腳步，不斷創(chuàng)新與改革，利用先進(jìn)的技術(shù)打造更好的文物展柜，為新形勢(shì)下博物館陳列展覽的轉(zhuǎn)變與發(fā)展相輔相成，博物館展柜也是陳列展覽中及其重要的一部分，是保護(hù)存放展品的重要載體。
作 者：劉芬
作者單位: 山東省青島市城陽(yáng)區(qū)文化和旅游局城陽(yáng)區(qū)文物保護(hù)中心
